《现代游戏戏剧的十六格规划法》续三

“那么，做出些实例吧”，说了这么多，提到实例则非常不好意思，在3D制作本人只有有限的实践，概念的东西虽有，但作品的机会不多，出于对专业的兴趣与了解。 但是我们可以设想：初步分出前景和背景空间，背景空间的视频数据暂时不用用户端生成（费时间），而由制作方制作，可能是一组一组的ViewPosition,还有移动路径相对固定的背景片段，像话剧的“场”、“幕”的概念，在用户播放之前，这些背景数据一应传送准备到位；前景空间则是人物角色每场的空白背景的演出，实时传输到客户端后，与客户端背景进行两个层的简单同步合成，形成展示画面数据； 注意：在MPEG4标准中，这些已经有数学模型自动形成了，但是比较人为地分别制作要不如，会舍弃大量数据，而作为背景完整单一的游戏戏剧的专门的处理办法则更加有效；经常做运动图像压缩的会有体会，画面的面积对生成数据的大小非常有影响，如遮幅影片画面上下为黑色空白，比同样尺寸、解像度的满画面内容最终生成的数据要少很多；只生成和传输前景人物角色画面与之相似；空白背景可以节约大量数据空间； 当然，涉及前景背景相关的情况一定会有的，如：光线投影和反射折射等，但是，"戏剧画面"与计算机图形学中的"真实影像模拟"是不同的，要在达到"艺术表现满意度"和"实现复杂度"之间达到某种均衡； 解释一下“前景背景相关的情况”：我们习惯说的“背景”，在现在的影视剧作中应该称为“场景”了，因为是一个角色人物活动的环境而不只像话剧那样的布景和背景；那么，场景中的物体在角色上产生阴影则是很常有的，当然人物也会在场景上产生阴影（可能还有其他如折射、反射、漫反射什么的），这如果都按照“真实影像模拟”的标准考虑则复杂度高的难以想象，在客户端有限的时间和硬件条件实现几乎不可能，可以采用一些替代的办法如“场景阴影灯片”，与角色前景共同制作，角色模型轮廓数据生成叠加到场景数据等等，但都不可能滴水不漏，只是能达到令人满意就可以了；电视剧的“剧”和电影的“影”的区别吧。