《现代游戏戏剧的十六格规划法》续四十一

我们在鉴别角色模型的时候，主要考虑其拟真度，如肢体弯曲部分，头发，衣料等，但是也同时要考虑实现的复杂度，静态的复杂度和动画生成的复杂度； 在续四十，我们所举例子大多是用MAYA完成的，应该主要是静态的，如果是动态的，其复杂度会增加很多，需要更多的渲染时间，在我们主要考虑用户端的游戏驱动生成的目标下，可能在现阶段是很难全面地实现的； 虽然完全的**模型的动画实现昂贵的使我们不去考虑，但是，一些较简单的应用仍然值得游戏戏剧的参考； 就是所谓“辅助角色”的出场，我们在较早的讨论中已经提及； 用MAYA完成角色设计后，用poser完成姿态制作，用自然人拍摄复杂表情对白等内容，然后合成； 关键是用比如poser制作的角色虽然不能做大量的动作和表情，但是可以简单地微动作实现，如转动头部，转动眼睛，简单的微小的肢体活动等； 这在单纯人体肢体的场合，可能相对简单，在角色着装的时候可能反而较复杂； 对于模型制作，人体已经作为一种十分特殊的对象而进行了大量的研究，如poser和DAZ等软件；但是服装由于款式面料等的特征繁多，尽管反而研究的相对不足，但也提供了大量的方便设计制作的手段； 以poser为例：大致提供两种服装类型，“紧身的”和“动力学的”，紧身服装渲染比较容易，而动力学服装渲染需要消耗大量时间； 如图为几个poser的动力学服装的例子：